MAQUINAS DE PRECISION

RAFAGA MENTAL NADA MAS SENTARME:
Lo de la vuelta en la furgoneta al apartamento es fuertísimo, el muermo y el calor se juntan en estos viajes de horas. Además, como nos sigue Fredi con su furgoneta (lleva la grúa metida en ella) vamos a paso de tortuga.

AFIRMACION MITICA:
Los rushes son impresionantes de buenos. Está mal que lo diga, pero como esto no lo hago sólo, puedo. Son formidables.

DIGRESIÓN ABSURDA:
Cualquiera que tenga dos dedos de frente sabe que eso del cine de autor no existe. Esto es un trabajo de un equipo de gente, y el producto final depende de cómo se coordinan diferentes voluntades. Hay que ser muy egocéntrico, o sencillamente tonto para sentirte absolutamente responsable de lo que ocurre en pantalla. No sólo eso, para hablar de ello (muchos todavía lo hacen) hay que ignorar seriamente el mecanismo interior de una película. Yo estoy orgulloso del material porque no me pertenece, pertenece a los que metemos la zarpa en el plano, que somos muchos. Con esto no pretendo exhibir una humildad que por desgracia no poseo (o escaquearme), sólo quiero aclarar las cosas, para que lo sepan los que desconocen cómo funciona el negocio por dentro. Por supuesto, hay un último responsable, un tipo que se hace cargo de todas las decisiones y las asume como suyas. Ese soy yo. Para eso me pagan. Sólo en ese sentido se puede hablar de autoría, pero en ningún otro.
FIN DE LA DIGRESIÓN ABSURDA.

Mr. Hurt es insuperable. Una máquina de tren con gigantescos émbolos y complicados engranajes. Mr. Wood, sin embargo, es como un Ferrari, sale disparado desde el comienzo. Eso no quiere decir en absoluto que Mr. Hurt se encuentre en inferioridad de condiciones. Mr. Hurt, una vez encarrilado, puede derribar muros y llevarte hasta Estambul, como el Orient Express. La fuerza de su mirada, la intención de su interpretación es tan poderosa, que me asusta. Cuando veo su rostro en pantalla es tan bueno que me sobrecoge. Es un peso pesado, cuando golpea, te tumba. O para expresarlo de otra manera totalmente distinta, e incluso contradictoria: es una máquina de precisión, terriblemente delicada. Para conseguir los resultados deseados te tienes que leer un manual de doscientas páginas, todos los días, antes de rodar, en el desayuno. Claro, no da tiempo. Ves su tablero de mandos y tiene cien palancas y quinientos botones. ¿Cuál es el que hay que apretar para que funcione? Hoy quería repetir su close-up porque decía que podía hacerlo mejor una vez controlada la secuencia. Para mí era un error, porque lo que hizo era complicado de mejorar, y si esperábamos a última hora para repetirlo, a su capacidad de concentración habría que restarle horas de rodaje que erosionan bastante. Así que le dije que no quería repetir el plano JUSTO cuando supe que él tampoco querría hacerlo. Funcionó. La secuencia ha quedado espléndida, porque los actores son espléndidos. Estoy realmente contento.

La luz nos la jugó otra vez, y el sol salía y entraba. Esta vez queríamos que no saliera. unas veces quieres que salga, otras que no. Unas que nieve, otras que llueva. Lo mejor es que no hiciera nada. Que ni lloviera, ni hiciera sol, ni nada. ¿Cómo se consigue? En un plató, rodando en decorados, como en las películas de los cuarenta. Ellos sí que sabían.